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一個變亂的時代，一個事關(guān)天下的秘密。如畫的江南，浩渺的煙波，一段清玲的武俠傳奇……一場土木堡之變，使得大明出現(xiàn)了兩位天子。京師女捕頭秦海青行走于兩宮之間，查辦涉及皇家的刑案。如畫江南，秦海青受太后之托追查名妓玉版的出逃……卻漸漸發(fā)現(xiàn)，這一事件背后，竟然隱藏著一個顛覆天下的陰謀……重重?zé)煵ǎ睾Ｇ嗖坏貌蝗ッ鎸?，一些或許永遠(yuǎn)無法回答的問題……
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《牟云_少兒紅樓夢》牟云_少兒紅樓夢網(wǎng)友:雪竹蓮提供
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慕湮五年之后，與心上人相見，卻見到了夏語冰最不堪的一幕，云荒的年輕劍圣去救人，卻救下了一個替身，鐵骨的御史去上朝，卻被一個受到冤曲的老頭子刺殺，患難的情侶臨終前要相見，卻被堅強(qiáng)的妻子以死相威脅。出乎人的意料之外，又有情理之中。這樣的沖突，在一般的作品里，出現(xiàn)一二次，已經(jīng)是意外之喜，就像城外的山岳，有幾個幽谷，已可令舉城欲狂前往踏足，可是，如果處處生變，就像長江三峽一般，景景常新，如走在山陰道上，游人的驚喜，不停地生發(fā)出來，此處成為天下的名勝，也是必然。
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《秋露危城》是長篇?dú)v史小說《白門柳》三部曲的第二部。本書以明末動蕩復(fù)雜的局勢為背景，生動真實地再現(xiàn)了南明弘光王朝的建立及其迅速崩潰的過程。農(nóng)民軍領(lǐng)袖李自成率兵攻入北京，明崇禎的突然滅亡給江南造成了沖擊和極度混亂。為江南半壁河山，擁立新君，以史可法為首的東林集團(tuán)與以馬士英為首的政治勢力展開較量。政權(quán)內(nèi)部的矛盾日趨尖銳，各派斗爭驚心動魄，甚至爆發(fā)內(nèi)戰(zhàn)危機(jī)，直至清兵一舉南下。作品通過對黃宗羲、陳貞慧、史可法、錢謙益、柳如是、董小苑等一系列著名人物的命運(yùn)、性格變化的描寫，以姿采紛呈的運(yùn)筆多層次、多角度地展現(xiàn)了一幅場景遼闊、人物眾多的歷史長卷，其中既有政治場中嚴(yán)酷的正邪之戰(zhàn)、社黨內(nèi)部的恩怨紛爭，又有秦淮兩岸男女在亂世中的感情糾葛，交織成一曲波瀾壯闊、悲風(fēng)四起的末世挽歌，具有極強(qiáng)的歷史穿透力和藝術(shù)感染力。
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《雞鳴風(fēng)雨》是長篇?dú)v史小說《白門柳》三部曲的第三部，情節(jié)緊接上一部，描寫明朝殘余勢力在弘光王朝覆滅后，退守浙東地區(qū)，繼續(xù)堅持抗清及其最終滅亡的過程。在本卷中，幾個主要人物被命運(yùn)驅(qū)上了不同的道路。黃宗羲毅然參加義軍從事武裝斗爭；冒襄和董小宛成為顛沛離的難民；錢謙益投降北上，柳如是則獨(dú)自留在南京，各自經(jīng)歷了種種艱難曲折，最終又集結(jié)在抗清的旗幟之下。作為全書的大結(jié)局，本卷在繼續(xù)保留和發(fā)揚(yáng)前兩部物色的基礎(chǔ)上，結(jié)構(gòu)更加開闊色彩更加斑斕，情節(jié)更加繪紜。其中正義與邪惡、卑鄙與崇高、野心與情欲、征服與反抗、腐朽與新生，種種人性也揭示得更加充分和徹底，使人沉浸于豐厚的藝術(shù)享受的同時，還可以從“士”即知識分子階層，作為文化守護(hù)者的職責(zé)和命運(yùn)中，獲得更深的感悟和思考。
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《解放戰(zhàn)爭》為王樹增非虛構(gòu)文學(xué)著述中規(guī)模最大的作品。武器簡陋、兵力不足的軍隊對抗擁有現(xiàn)代武器裝備的兵力龐大的軍隊，數(shù)量不多、面積有限的解放區(qū)最終擴(kuò)展成為九百六十萬平方公里的共和國，解放戰(zhàn)爭在短短四年時間里演繹的是人類歷史上的戰(zhàn)爭傳奇。一百多萬平方公里的紅色根據(jù)地擴(kuò)展為九百六十萬平方公里的共和國。這是戰(zhàn)爭的傳奇，槍桿子的傳奇，革命的傳奇。而傳奇的誕生中，充滿了理想信仰、英雄主義、國際風(fēng)云，民心向背，政治智慧，軍事天才，陰謀陽謀，背信棄義……這是一段豐饒的歷史，一個浩瀚的故事，王樹增第一次為你全面真實地講述。
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《妻妾成群》講述了一個舊時代青年，遭受舊時代婚姻打擊的悲劇故事?！ ∫粋€叫頌蓮的新女性以納妾的方式走進(jìn)一個舊家庭，她幾乎是自覺地成為舊式婚姻的犧牲品。充滿女人味的頌蓮諳熟女人之間的爭風(fēng)吃醋和勾心斗角，甚至以床上的機(jī)敏搏取老爺?shù)臍g心。然而，她清純的氣質(zhì)和直率的品性終究挽救不了一個作妾的命運(yùn)。 這個并不新穎別致的故事，卻能給人以特別深刻的印象，因為蘇童顯然不是在重復(fù)講述封建婚姻悲劇的故事，對于蘇童的敘事來說，故事似乎并不特別重要，主題甚至也無須深究，他的敘事是富有韻味的，那種純凈透明的語言感覺，那些刻劃得異常鮮明的故事情境，那種溫馨而感傷的氣息，從這個故事可以看到《家》、《春》、《秋》和《紅樓夢》，甚至《金瓶梅》的影子；作者對這種生活的把玩觀照，多少還可見中國舊式文人的傳統(tǒng)態(tài)度。這些使得蘇童的敘事既具有歷史頹廢主義的手筆，卻也深藏著文化蘊(yùn)涵。
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《白夜》系19世紀(jì)俄國大文豪陀思妥耶夫斯基的中長篇小說集，選收名篇《窮人》、《白夜》、《賭徒》?！陡F人》講述窮困的主人公杰武什金像慈父一般熱情而無私地關(guān)心，幫助孤女瓦爾瓦拉，后在社會環(huán)境的重壓下，瓦爾瓦拉被陰險奸詐的商人奪走，令杰武什金悲痛不已?！栋滓埂访鑼懱煺鏌o邪的姑娘娜斯簡卡愛上房客，兩人約定一年以后在一座橋上相會，但屆時房客沒露面。故事敘述者便安慰女主人公并陪她等候了四個晚上，最后房客終于出現(xiàn)，帶走了姑娘?！顿€徒》以一群賭徒參加輪盤賭為故事核心，刻畫了19世紀(jì)俄國地主貴族兩代人的人生旅程和精神狀態(tài)。
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本書所寫的故事開始于20世紀(jì)初葉，結(jié)束于半個多世紀(jì)以后的60年代末70年代初，從帕迪·克利里應(yīng)無兒無女的老姐姐貴夫人瑪麗·卡森之召，攜妻子菲奧娜和七個子女從新西蘭遷居澳大利亞的德羅海達(dá)牧羊場，到帕迪唯一幸存的孫輩、才華橫溢的演員朱絲婷在遙遠(yuǎn)的異國他鄉(xiāng)確定了自己的人生道路和愛情歸宿，整整講述了克利里家三代人的人生經(jīng)歷和情感歷程，其中最主要的是梅吉與拉爾夫神父之間那場刻骨免心的愛情?！ ”緯且徊渴澜缰募沂佬≌f，以女主人公梅吉和神父拉爾夫的愛情糾葛為主線，描寫了克利里一家三代的故事。拉爾夫一心向往教會的權(quán)力，卻愛上了克利里家的美麗少女梅吉。為了他追求的“上帝”，他拋棄了世俗的愛情，然而內(nèi)心又極度矛盾和育苦。以此為中心，克利里家族十余名成員的悲歡離合也得以展現(xiàn)。本書自70年代在國外出版后，至今仍在世界各國暢銷不衰，并被多次搬上銀幕和熒屏?！ ∵@部小說情節(jié)曲折生動，結(jié)構(gòu)嚴(yán)密精巧，文筆清新婉
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